玻璃是較日常的材質(zhì)，玻璃杯、玻璃柜，平常的不能再平常。因此，當丹麥玻璃藝術(shù)展進(jìn)入人們視野時(shí)，大家才驚呼，原來(lái)玻璃還可以這么美，原來(lái)玻璃還能變成這樣的藝術(shù)品。

    廣東美術(shù)館目前正在舉行一個(gè)名為《透明：丹麥當代玻璃藝術(shù)》，在透明的玻璃材質(zhì)應用下，人們也仿佛進(jìn)入了某種透明的境地。這種透明來(lái)自藝術(shù)自身的剔透，也來(lái)自和丹麥有關(guān)的一切童話(huà)想象。仿佛只有這樣一個(gè)童話(huà)的國度，我們才能目睹如此的玻璃奇景。

    今天在丹麥有超過(guò)50家擁有玻璃熔爐的工作坊，在這里玻璃以傳統的方式被熔化和吹制，使用千百年來(lái)一直保留下來(lái)沒(méi)有改變的技術(shù)和工藝。這種玻璃制造的形式從東地中海一直蔓延到意大利和中歐，然而直到16世紀中期，在來(lái)自意大利和德國會(huì )吹制玻璃的移民的幫助下，才有玻璃初次在丹麥被吹制出來(lái)。

    在20世紀這個(gè)時(shí)期里，特別是在丹麥和瑞典，一項傳統開(kāi)始發(fā)展起來(lái)，那就是藝術(shù)家和手工藝人被允許在工業(yè)化的玻璃廠(chǎng)里進(jìn)行實(shí)驗，創(chuàng )作獨件的高藝術(shù)品質(zhì)的陶瓷和玻璃作品。

    從1970年代中期開(kāi)始，當工業(yè)藝術(shù)特別是玻璃工業(yè)，開(kāi)始面對日漸惡化的危機的時(shí)候，藝術(shù)條件也因此有了改變，玻璃藝術(shù)家們面臨著(zhù)巨大的壓力，他們要為自己的創(chuàng )作、保留傳統和發(fā)展新的技術(shù)和技巧找尋出路。這個(gè)運動(dòng)在過(guò)去的三、四十年間發(fā)展成為全部性的運動(dòng)，但是只有部分來(lái)自于斯堪的納維亞。近50家擁有傳統玻璃熔爐的玻璃工作坊的出現。很多擁有自己工作坊或在工作坊工作的藝術(shù)家，具有準備還是完成一件作品的一體技巧，包括玻璃熔化的過(guò)程，以及之后的吹制和鑄造。

    這些工作坊無(wú)論是從規模還是設備來(lái)講都差異很大，從幾乎是工業(yè)化生產(chǎn)條件到一個(gè)合適的地下室角落。但無(wú)論如何，對一個(gè)只有五百萬(wàn)人口的國家來(lái)說(shuō)，這么多數量的玻璃藝術(shù)家也是高得讓人吃驚了。

    當前活躍的丹麥藝術(shù)家中只有很少一部分被選中參加這次在中國和韓國的展覽。但是他們都非常具有代表性，跨越了不同的時(shí)代，展現出多樣的風(fēng)格和技術(shù)。自然大多數在當代玻璃藝術(shù)發(fā)展的重要人物都有出現在這個(gè)展覽中。

    來(lái)自丹麥的一位陶藝家、藝術(shù)家，是一個(gè)在斯堪的納維亞、東亞和北美地區較受歡迎的訪(fǎng)問(wèn)演講師。在他逗留美國期間，被在工作室制作玻璃這一可能性所深深吸引了�；氐降満�，他于1972年擴建了自己的陶瓷工作室，增加了一個(gè)玻璃熔爐。他不僅開(kāi)創(chuàng )了丹麥的工作室玻璃運動(dòng)，作為一個(gè)畫(huà)家，他也影響了這一運動(dòng)。他的作品通常是在花瓶和碗的上面層層著(zhù)色，畫(huà)上不同的圖形。這些功能性的形式也是丹麥工作室玻璃的特點(diǎn)。

    然而在丹麥，開(kāi)發(fā)和發(fā)展古老技術(shù)的興趣正在與日俱增，正如那些在威尼斯玻璃中使用的古老技術(shù)。這種歷史悠久的用玻璃線(xiàn)來(lái)鑲嵌花邊圖樣的技術(shù)被一個(gè)丹麥藝術(shù)家發(fā)揚光大。

    近年來(lái)出現了一種創(chuàng )造自由雕塑形態(tài)的趨勢，有的時(shí)候結合使用其它的材料。在制作過(guò)程中，這些材料會(huì )在玻璃的色彩中留下它們的痕跡；有些人則偶而采用非常先進(jìn)的方法來(lái)進(jìn)行玻璃的澆鑄，創(chuàng )造建筑物和平面，使較后完成的效果非常豐富，即使其形式非常簡(jiǎn)約，近乎較簡(jiǎn)主義。