玻璃誘人而較具魅力，它從固態(tài)變化到液態(tài)，從充滿(mǎn)彈性變化到剛硬非常，為新形式與新工藝提供了無(wú)盡的潛力。玻璃是充滿(mǎn)光輝、充滿(mǎn)光彩的材質(zhì)。同時(shí)，玻璃又是平易近人的。怎樣做玻璃制品，非常容易讓人了解，不同的溫度，不同的柔軟度，就會(huì )產(chǎn)生不同的變化，這是一門(mén)有趣的、優(yōu)點(diǎn)的藝術(shù)。它千變萬(wàn)化的巨大的魅力吸引著(zhù)與它關(guān)聯(lián)的每一個(gè)人，它可以使你的藝術(shù)才能發(fā)揮到較限。

    人類(lèi)使用玻璃已有悠久的歷史，但能由脫離制式的工廠(chǎng)制造及迎合市場(chǎng)的世俗格調，轉而個(gè)人能自由自在地利用玻璃獨特的材質(zhì)，表達自己的美學(xué)觀(guān)點(diǎn)及時(shí)代的美感主張，是于 1962 年，由美國人哈維•利特頓研發(fā)成功燒制玻璃的小坩鍋，從此制作玻璃可擺脫工廠(chǎng)的限制與束縛，頓時(shí)玻璃成為藝術(shù)家可以自由創(chuàng )作的素材，個(gè)人玻璃工作室之風(fēng)蔚然成形，玻璃藝術(shù)之名因而產(chǎn)生，使得美國成為玻璃藝術(shù)工作室運動(dòng)的先驅。這種以自由的理念應用玻璃來(lái)創(chuàng )作藝術(shù)，迅速吸引藝術(shù)家而普及全世界，帶動(dòng)了玻璃藝術(shù)之蓬勃發(fā)展，一時(shí)也產(chǎn)生了很多非常盛名的玻璃藝術(shù)家，例如捷克的史丹尼史雷夫•李賓斯基和加柔史雷瓦布勒赫特瓦夫婦，美國的戴爾•奇胡利，意大利的利瓦伊•瑟古索，日本的藤田喬平等。

    玻璃具有光鮮亮麗及晶瑩剔透的材質(zhì)美感，并富可塑性強的多樣變化特性，是其它質(zhì)材所無(wú)法相比擬，而且其成形技法眾多，對于玻璃藝術(shù)創(chuàng )作者的表現空間而言是更為寬廣，在技術(shù)探索的應用上也具無(wú)限的可能性。在眾多藝術(shù)家手中出品的玻璃藝術(shù)品無(wú)一不是晶瑩剔透，即便被賦予了亮麗的色彩也淋漓地體現著(zhù)玻璃較純粹的本質(zhì)，無(wú)論是肌理還是形式感都會(huì )深深地震撼人們的心靈。所以，玻璃藝術(shù)的發(fā)展至今，雖然短短的四十多年，已成為二十世紀末眾所矚目的現代藝術(shù)，更是大眾與收藏家喜愛(ài)的藝術(shù)品。

    在目前風(fēng)格經(jīng)濟、創(chuàng )意經(jīng)濟及美學(xué)經(jīng)濟的趨勢中，運用玻璃藝術(shù)創(chuàng )作的經(jīng)驗與成果于生活產(chǎn)品的設計制作上，以玻璃之美與玻璃之用為主軸應用于文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的落實(shí)與實(shí)現， 展現生活化的用品也可以擁有像藝術(shù)品一樣的美感，呼應了文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)推行的意涵。 在也唯有藝術(shù)的生活化才能在此二十一世紀的時(shí)代中，為人類(lèi)文明進(jìn)步帶來(lái)生活美感質(zhì)量的提升，也是人類(lèi)文明進(jìn)化的較佳之道。