凡是到過(guò)德國前總理科爾辦公室的人，總會(huì )較早被那個(gè)以科爾做模特的玻璃頭像吸引�？茽柺詹亓撕芏嗨囆g(shù)品，但他每天都擺在辦公室里的，只有這個(gè)玻璃頭像。

　這個(gè)精美的玻璃藝術(shù)品來(lái)自德國藝術(shù)家伊爾文·艾施（Ｅｒｗｉｎ�。牛椋螅悖瑁�。出生于1927年的艾施1964年開(kāi)始創(chuàng )作玻璃作品，幾年后便已成為德國玻璃藝術(shù)家中舉足輕重的人物，是歐洲靠前個(gè)新浪潮玻璃藝術(shù)家。去年4月到6月，在自己80歲生日之際，為紀念從事藝術(shù)創(chuàng )作超過(guò)４０年，他在家鄉弗洛里奧小鎮舉辦了一場(chǎng)展覽，展品包括玻璃藝術(shù)、版畫(huà)。

　艾施的作品取材廣泛，介于寫(xiě)實(shí)主義與非現實(shí)主義之間，總是充滿(mǎn)浪漫或者魔幻色彩。黑色或白色花瓶的瓶身上刻著(zhù)金色的人、馬、鳥(niǎo)的圖樣，顏色對比強烈；一件名為“我輕輕地撫摸自己”的作品上，戴著(zhù)皇冠的人頭長(cháng)了一對鳥(niǎo)的翅膀，三只手自由地伸向空中，一雙粗壯的腳在翩翩起舞，充滿(mǎn)詭異色彩；一片泛黃的秋葉上盛著(zhù)一汪清水，清水下看得清葉子的脈絡(luò )，葉子禁不起水的重量，水從葉子兩端傾泄而下，晶瑩剔透又帶著(zhù)力量，讓站在樹(shù)葉下的“行人”不由得想躲到一旁……這一切顯示了玻璃藝術(shù)的奇特觀(guān)感，泛黃的樹(shù)葉其實(shí)是外表鍍了金的玻璃，透明的水柱就是白玻璃。

　艾施創(chuàng )作得較多的作品是人像模型。這些作品栩栩如生的程度并不比我們通�？吹降氖嗷蛘咔嚆~人像遜色。在一件名為“憂(yōu)傷的情緒——崇拜畢加索”的作品中，畢加索的頭像上雕刻了畢加索風(fēng)格的繪畫(huà)，暗含著(zhù)藝術(shù)家及其作品的憂(yōu)郁、善感。

　艾施的玻璃作品通常是自由吹制而成，同時(shí)加以鍍金裝飾，酸腐蝕刻或鑲嵌琺瑯，人們評價(jià)他“真正掌握了玻璃材料的性質(zhì)規律”。艾施家族居住在德國巴伐利亞森林中的弗洛里奧小鎮上，家族從事玻璃制作已經(jīng)有３００余年歷史，在德國甚至歐洲都赫赫有名。伊爾文·艾施是家族工廠(chǎng)的第二代傳人，也是較著(zhù)名的藝術(shù)家，他被譽(yù)為“歐洲工作室玻璃藝術(shù)之父”。

　“工作室玻璃”（Ｓｔｕｄｉｏ�。牵欤幔螅螅┹^初是指由藝術(shù)家獨立創(chuàng )作的特別的藝術(shù)造型，通常是由簡(jiǎn)單的設備配合手工制作完成。后來(lái)，“工作室玻璃”一詞被用來(lái)描述20世紀40年代開(kāi)始進(jìn)行的世界玻璃工作室運動(dòng)，艾施是該運動(dòng)的代表人物之一。當時(shí)，幾乎所有玻璃藝術(shù)作品都是在熔爐邊通過(guò)吹制或與吹制相關(guān)的技術(shù)制作。但隨著(zhù)玻璃技術(shù)的快速發(fā)展，制作方法日益完善，藝術(shù)家開(kāi)始不滿(mǎn)足于單一的創(chuàng )作手段，出現了窯制技術(shù)、冷加工和表面處理技術(shù)等多種手段。今天的玻璃藝術(shù)家往往更樂(lè )于綜合各種技術(shù)，充分發(fā)揮想象力進(jìn)行自由的創(chuàng )作。